1
从金马奖那天我就开始听电影的主题曲「峇里島」，一边听一边好奇，这到底会是怎样的一部电影。从歌里听，感觉还是很轻松的，夹杂的烦忧味道都是淡淡的，想象的画面浪漫缱绻。这种想象与预告片有些对立起来，更让我一直盼着看到电影。 —— Naino
「他是不是把受益人改成你的名字，你这个不要脸的小三！」
「十天之内我要拿到宋正远的保险金，否则我就告诉立委，告诉媒体，你是一个破坏别人家庭的死同性恋！」
「怎么说我也是个男的，要叫也要叫小王。」
这是故事的最开始，一场有关于保险金的战争，在破旧的居民楼里拉开了帷幕。
而我们大约也同死者宋正远的儿子宋呈希一样，问着：「小三和小王，到底谁会赢？」
影片以 13 岁的宋呈希的视角切入，仿佛进入了原配打小三的经典套路。而小王的男性身份，使这个烂俗桥段不只是争财产夺爱情的寻常，而多了一重隐含意味——这场保险金争夺战，却也是同性情侣的社会身份，能否取得的社会及伦理认可的纠葛。
问题变得复杂，核心论点不仅在于赢的人是谁，更在于输赢的论域，是宋正远的保险金——代表财产，或是爱上宋正远的时间先后——代表爱情，又或是几张纸的结婚证——代表社会及法律。几重输赢并不独立，交错盘压着，需要一个答案。
2
刘三莲，典型的中国母亲，把人生过成了无私牺牲者，全权供丈夫儿子所需（或者更确切的说，是她以为的丈夫和儿子所需）。她神经质，更年期。讲话永远表情扭曲，声音是挠玻璃质感的130分贝。因为名字里有个「三」，反倒被戏称为为「小三」。
按理讲小三有够惨——丈夫骗婚，儿子离家出走，保险金都不给她，编剧都作践她。本片之所以能成为轻喜剧，刘三莲气到跳脚又无可奈何的样子，贡献了一大半的笑点。
她会在饭桌上对儿子的成绩喋喋不休：「你知道私立国中一年的学费要多少钱吗？宋呈希，我这么苦心的栽培你，就用这样的成绩来报答我？」然后当儿子受不了了摔门而去的一刻，3 秒钟之内，她就能摔下筷子，哭得梨花带雨。
刘三莲每次找敌人算账都是以气急败坏、剑拔弩张开始，最后回家，眼泪汪汪、委屈巴巴。甚至为了儿子健康，还要给敌人当免费清洁工。
刘三莲是个典型的中国式妈妈。每天早上6点叫儿子起床，给儿子做可口的便当和饮料，叮嘱儿子不要吃回锅油炸的东西，把家里打扫的干干静静。 —— 艾瑞克
刘三莲去阿杰家打扫卫生是一个颇具喜剧色彩的片段，但当她拎起包离开的时候，深切的疲惫感却从屏幕中涌出。可以想见，她这样辛苦地照顾宋呈希许多年了，应该远在丈夫离开她之前。
我们不知道她之前的生活是怎样的，是否过得快乐，不过从仅有的回忆片段来看应该要比现在好，至少她说话的语气柔和很多。也就是说这十几年来，她没有意识到自己的生活或者婚姻有什么严重的问题，琐事掩盖了它们，压力不容许她多想。在生活的重担之下，「有没有一点点爱」只能成为一个小问题。在丈夫给她带来的巨大伤害之外，她还承受了很多。
暴躁易怒的背后，实则是敏感脆弱。
「你如果认识从前的我，也许你会原谅现在的我。」商店外的烂醉、佛像前的哭诉，当年摇晃的风铃前那羞涩的笑容，实在不能让人联想到一处去。太真实的同妻境遇。不爱就是不爱，讲得再好，想得再开，都会从一点一点的琐事把人渗透侵蚀，风化成只能以狂躁掩饰的脆弱样子。
「为什么你是我妈妈！」宋呈希喊着。
「为什么，我也好想知道，为什么。」
同妻刘三莲，她想知道为什么，为什么丈夫变成同性恋，为什么受伤的总是我。同妻悲剧是一种慢性病毒，不像意外伤亡一样直截了当。就像三莲一样，当察觉爱情的异样的时候，首先是找借口解释，继而怀疑是否自己做得不够好，直到确凿的异样和无法寻根溯源的怀疑将人折磨崩溃，再被丈夫的出柜和同性恋人的出现补上重重一击。
当宋正远要出去住的时候，刘三莲第一个反应是怀疑自己，这是同妻共同的可怜之处。宋正远说：「错的不是你，错的都是我。」他说的是对的。 —— 艾瑞克
3
是「高裕杰」不是「高玉洁」，宋正远的出轨对象竟是个男的。
阿杰会是赢家吗？他不知用了什么伎俩，勾走了老爸的魂，「骗走」了他的保险金。小王邋遢放荡，对一切都不以为意，却天天跑剧场，专注排练着没人看的话剧。「他一定是个坏人」，宋呈希想。
直到那一天，阿杰弹着吉他，是老爸教他的曲子。「什么是一万年？一万年就是」，他吸了一口烟，「当他说他要做个正常人，之后的每一天，都是一万年。」他站在夜晚的窗台，望着天。
阿杰：「我不懂为什么我爱你她会难过」。（指阿杰的母亲） 宋正远：「我也不懂，但她就是会难过。听话啊。」 这段对话看得让我泪目。这大概是同性恋群体共同的「天问」吧，为什么我们好不容易找到了相爱的人，我们最亲近的人——父母会非常难过呢？我们都知道答案，可是我们都很无力。正如同性恋父母常常说的：「我知道同性恋的现象是存在的，是合理的，但是我不允许发生在我们家庭。」
我正常，你正常，可我们在一起「不正常」。
这是合理的，但我不能接受。
人啊，真是莫名其妙。
想要，却不能拥抱；认同，却不能包容。
陪伴是能得到的爱情，婚约是得不到的证明。临终病房的铁门，不是亲属，无权叩开。只留一身的血迹，门外空徘徊。
而那个始作俑者，骗婚的渣男，却以死亡的方式，逃离了所有诘问与矛头的视线之外。
然而他又何其普通啊，和千千万万骗婚男一样，想要过「正常」的生活，以为结婚就会变「正常」，能爱上一个女人。只不过他失败了，出乎他的意料，却是完全的必然。
压迫性的制度以道德戒律和亲情伦理的面目出现，以身边亲友为代言人，逼着宋正远选择与刘三莲结婚生子以成为「正常人」，这是因为男同性恋者的地位在这个等级秩序中地位很低；然而最终承受了大部分压力的还是刘三莲，她变成了一个歇斯底里的「阁楼上的疯女人」，这难道不是因为女性在这个等级秩序中的地位比任何男性都要更低？我们不应该停留在赞美奋不顾身的爱情，我们必须要追问：为什么「非主流」的爱情就一定需要奋不顾身，非得伤害自己、伤害别人、最终舍身成仁不可？是什么东西在逼迫着爱人们付出这样的牺牲，这一切是合理的吗？ —— DT君
4
终于，我们发现，这似乎是一个太过沉重的话题，三败俱伤，毫无胜算。所幸，矛盾的复杂和难以解决没有把电影现实成一地的鸡毛蒜皮，或是深沉成一部立法草案。整体上还是一部轻喜剧。以宋呈希视角切入而展现的手绘点缀、轻松诙谐的台词还有巴厘岛的音乐，都让人一边心里发酸，一边身体上诚实地捧腹不止。
本片的剪辑，也堪称励志，从点映时的观众集体写信怒骂，到剪了几十个版本，最后得到最佳剪辑奖，诚心可见。
谁先爱上他的，真的重要吗？宋正远和三莲十多年的相处真真假假，真的重要吗？正如《And The Winner Is 》中唱道：「获胜者是生活，获胜者是爱情（And the winner is : la vie, and the winner is : l’amour ）。」 —— 艾瑞克
巴厘岛，是恋人们成婚的地方。阿杰苦心孤诣排练的话剧，原来是与宋老师相遇的开始。一串舞台道具风铃，摇曳了几个人的心。一直在问谁先爱上他的，未成想原来这个问题的答案，并不重要。或许这样的谜底是在说，爱情是不分先后。而真正需要斗争的，是那些来自法律，来自社会的重重阻碍，而不只是受害者之间的唇枪舌影。
但是这最终还是一个有关和解，有关告别的故事。不论是宋呈希，还是小三和小王，这都是他们同宋正远的一场最后的告别。故事的结尾，阿杰同母亲的和解，三莲和儿子的和解，原来最后，故事里外的我们学会了同自己和解。
巴厘岛，多么美好，渴望着的拥抱，何时能到。
那，再见了，宋正远。
